翼·年代记11

翼·年代记我们在实践中不断总结，其中重要的经验(yan)就是，设计语言要有故事性，这也是文创与其他(ta)商品最大(💓)的不同。 用文创讲故事，考验的是设计师文化(hua)理解的能(neng)力。 以赛事文创(chuang)为例，除了展(🥜)示竞技文化与(🎿)体育精神，还要承载举办地历史(⏪)人(🌝)文、景观生态、城市现代化发展等(🥄)意涵。 设计师需(xu)要在(zai)每次(ci)设计前用(yong)心学习，深入文化宝库，寻找(🤛)设计灵感(gan)。 2008年，为设计出(🍰)令人眼前一亮的北京奥运会文创(chuang)产品，我们向资深学者请教，吸收传统文化知识，还邀请(🌀)艺术家、设计师集思广益，深入(ru)提(📥)炼北京奥运会蕴含的中华文化内涵，最终设计出3000多款产品，被许(🏡)(xu)多消费者所喜爱和珍藏。 找到文创主题，就有(🧔)了讲述故事的思路。 通常来说，讲述什么样(🎄)的故事，决定受众会从产品中(🍥)感受到什么样的文化气韵。 如果说2008年北京奥运会的文创开发思路是敞开大门迎(📻)(ying)接八方宾朋，热情充沛地把最好的(🏻)自己展示给世界(jie)，那么在2022年北(🍔)京冬(dong)奥(ao)会文(😇)创设计中，我们(men)的心态(😙)更加自信平和，好像与老朋友围炉(lu)闲叙，娓娓道来。

在(zai)东南(🅱)亚地区，中国(⛑)企(qi)业开发(fa)的游戏成为当地热门的电竞项目，不仅入选了第(di)三(san)十一(⛱)届东(🦈)南亚运动会(hui)，而且相关赛事在线观看人数、总观看时长(🛴)均创新(🎛)高。 这些(🍶)文化新业态走向海外并受到欢(🈵)迎，有赖于文化企业在国内市场磨练出的本领(ling)，有赖于开阔的国际视野，有赖于主动探路国际市场并参与全球竞争的勇气。

翼·年代记开发非遗市场，发展非遗产业，对于推动乡村(cun)振(💁)兴有着特殊贡献(🏁)。

在李少红(hong)看来，好的故事一定(🐰)要(🚕)有文化底蕴和艺术素养，才(cai)能经得起时间(jian)的考验，“生动(dong)地(🚴)体现人物、对现实有所(suo)启迪、对生活能够共情(⛄)，同时符合艺术的标准，这样的故事就是一个好故事。”中国电影家协会副主席，博(🏻)纳影业(🕵)集团股份有限公司创始人、董事长兼总经理于冬(🏞)认为，中国电影最大的转(🔢)变之一就是后期制作，在特效技术方面实现了国产(🏯)化，几(🏸)乎可以(🦉)以国内人(ren)才的力量完成所(🏦)有后期(qi)制作流程，“我见证和陪伴了这些后期(qi)公司的成长，也(ye)看到(dao)了中国电影工(gong)业化正在大踏步前进。未来(lai)，我们也将充分运用好这些新技术的表达，讲好中国故事。”“有了观众基础、市场基(🍝)础、情感基础，再加上电影(👦)工业水平的提升，以(🤜)及电影类型的不断拓展和丰富(fu)，中国电影未来的发展空间(🦐)将会被不断地打开(kai)。

翼·年代记任(🕎)何震撼人心、经久流传的作品，都不(♓)会(🧛)完全以娱乐读者为目的。 中国古典文学文以载(zai)道、以文化人的传统，现代文学对社(🐊)会的描摹、对人性的洞察，古今中外经典作品历久弥新的光彩和经得(😍)起不断阐释的意蕴空间，都(dou)值得今天的类(🐀)型文学作家借鉴(📙)吸收，借此反观自(📿)身，进行更为深入的思考。 多年来，各地(di)作协、各高校(xiao)陆续举办网络文学作家(jia)班(ban)，为网络作家学习深(👄)造提供机(ji)会，使他们在创作上得到更丰厚的文学传统的滋养，在浩瀚的(de)素材海洋(😅)里找到思想的锚点。 类型文学是(👊)一种高设定(ding)的文(🏘)学形式，为了追求情节的(de)刺激和人物的强烈，作(zuo)者很容易陷入生编硬造、脱离现实的境地。