六扇门第20集

六扇门重庆杂技艺术团(🗂)党支部书(shu)记、总(💥)经理陈涛介绍，“互动体验+现场观演”的研学活动，将白天闲置的剧场充分利用起来，设置了(le)20个课堂，单日接待700—1000个学(🐽)生，孩(😂)子们可以在这里看剧、体(ti)验(⛩)剧(🎟)目(🐃)制作。 杂技灵活性强、长短皆宜、适应性广，可以适配不同的(de)文旅场景。

在(🍨)山东威海荣成市天鹅湖，中(⏲)国(🎯)海洋大学水产学院教授张沛东与团队成员用(yong)16年时间，在海底种植海草，保护海洋生(sheng)态环境(jing)。

六扇门比如，“花香鸟语——第三(🎌)届(📹)福建省花鸟画大展”展出的林晨昕《春色满园》，以(yi)城市花店为对(dui)象展开(kai)创作，通过对各类花卉的浪漫描绘，塑造了温馨的花房空(kong)间。 “百花向(xiang)阳——2021全国花鸟画作品展(🐁)”上，刘宏伟的《平林在望》则以萧寂冬日里城市的楼房、路灯为主要元(🕠)素，树木与禽鸟穿插其间，构成一幅(fu)意境空灵的城(🚱)市题材花鸟画(hua)。

文(wen)学(🔅)主(zhu)题的系列书出版就是一大亮点。 相较于传统文(wen)学期刊，系列书既保持连续性，又更强调策划性和话题性，常常(chang)围绕某个主题或话题(😠)，收录不同作(✝)者不同形式的作品，多角度、多(duo)层次推进主题。 这种议题设置的能力，使得文学界与读者之间的沟(🎟)通更为(🏍)紧密。 在纸质出版物以外，当下有各种(✈)各样的文学产品与文学服务，播客、音频、短(duan)视频等新媒体平台上还有许多关于文学的主题讨论。 这些讨论也创造了作者(zhe)、读者、(🔧)出版(ban)人近距离交流的契机，让(rang)文学议题得到更多延伸思考，在交流中形成(⬜)良好的呼应与共振。

六扇门走进北京欢乐谷·华侨城大(da)剧院，中国(⛰)杂(🗃)技团的《New技惊四座——国际马(💖)戏金牌秀》从6月23日起驻场演出，来自(zi)多个国家和地(di)区的获奖节目同台演出，绝大多(duo)数是国(🚸)外演员。 北京市杂技家协会原主席(🛌)张(🔏)红向我们谈及(⬜)类似见(jian)闻：浙(🥅)江湖州的龙之梦国际马戏城，一天可以创造700多(❌)万元票(🤖)房，8900多个座(🏦)位座无虚席，一天3场演出，一场演出就有134位外国演员。 这样的现象，正是近年来杂技演艺人员(yuan)回流的缩影。 “推动中国杂(🤷)技的国际演艺贸易模式(shi)不断升级，不能满足于直接或间接地提供‘原材料(liao)’。 ”中国杂技团团长李驰认为，中国杂技界(jie)要不断加强与(yu)国内外演出公司的联系，更要主动(🐱)搭建自己的平台，有效转化不同艺术门类的IP，整合(🎥)优质资源，努力走向杂技演艺链条的上游。 从写(xie)不满一张纸到剧本至少改了8遍，杂技创(chuang)作形态不断创新，展现当代人的精神力量和美学追求作为第一个代表新中国(🎊)出访的艺术(🐣)表演团体(🔻)，中国杂技团的演出足迹已(yi)遍布世界134个国(guo)家和地区。 今年春节出国巡演时(shi)，看完《俏花旦·集体空竹》的几位欧洲(😃)年轻观众对李驰说：“看完节目，我们更想来中国走走看(🐄)看。 ”这让李驰印象深刻(🐩)，“找(zhao)到中(📰)国(guo)文(🙎)化精髓和更大层面观众审美的结合点(dian)，至关重要(yao)”。