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让(rang)文化遗产“活”起来，让非遗技艺“潮”起来，坚持活态传承，非遗(yi)将(🎫)在现实生活中结(jie)出(🗨)累累硕果。

借口公司走进北(bei)京欢乐谷·华侨城大剧院，中国杂技团(tuan)的《New技(🎅)惊四(🧑)座——国际马戏金牌秀》从6月23日起驻场演出，来自多(🚕)个国家和地区的获奖节(jie)目同台演出，绝大多数是国外演员。 北京市杂技家协会原主席张红向我们(🐓)谈及类似见闻：浙江(jiang)湖州的龙之梦(meng)国际马戏城，一天可以创(🕋)造700多万元票房，8900多个座位座无虚席，一天3场演出(chu)，一场演出就有134位外国演员。 这样的现象，正(zheng)是近年来杂技演艺(🏡)人员(yuan)回流的缩影。 “推动(🛢)中国杂技的(de)国际演艺贸易模式(shi)不断升级，不(👖)能满足于直接或间接地提供‘原材(💞)料’。 ”中国(guo)杂技团(tuan)团长(😒)李(li)驰认为，中国杂技界要不断加(jia)强与国内(🕞)(nei)外演出公司的联系，更要主动搭建自己的平(🎚)台，有效转化不同艺术门类的IP，整合(👤)优质资源，努力(li)走向(xiang)杂技演艺链条的上游。 从写不满一张纸到剧本至少改了8遍，杂技创作形(🤬)态不断创新，展现当代(dai)人的精神力量和美(🚞)学追求作为第一个代表新中国出访的艺术表(📤)演团体，中国杂技团的(🌛)演出足迹(🐖)已遍(bian)布(🔯)世界134个国家和地(di)区。 今年春节出国巡演时，看完《俏花旦·集体空竹》的(😭)几位欧洲年轻观众对李驰说：“看完节目，我(🥞)们更想(xiang)来中国走走看看。 ”这让李驰印象深刻，“找(🕥)到中国文化(hua)精髓和更大层面观众审美的结合点，至关(guan)重要”。