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胡一川的(🏍)《到前线去》、力群的《饮》、彦涵的《当敌人搜山的时候》、古元的《人桥》等经典名(ming)作，以单纯而有力的木刻艺(yi)术语言，成就了对于峥嵘岁月的视觉记录与诗意表现，展现了家国危难之(zhi)时艺术创作的重要作用。 新中国成(🤼)立后，人民真正成为国家的主人，在(🏓)美术创作中也成为最重(🍌)要的审美主体和表现对象。 无论是以十(shi)三陵水库工程等为题(♉)(ti)材，表现社会主义建(jian)设和人民劳动场景的作品，还是反映现实生活、日常细节的作品，都始终(📉)以党团结(🥅)带(🕯)领人民进行革(🍤)命(ming)、建设、改革为主线展开叙事。 改革(🖕)开(kai)放为中国社会带来日新月异(yi)的变化。 张法根的《希望》、詹建俊的《潮》、王少(shao)伦的(💫)《1978年(nian)11月24日·小岗》等油(you)画作品，从个体视角出发，展现了新时期中国人(✅)民更加自信自尊(zun)自强的精神面貌和充(chong)满时代寓意(♑)的社会图景。

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从去年初的《武媚娘传奇》，到《何以笙箫(🕢)默》《锦绣缘华丽冒险》《克拉恋人》，乃(nai)至《花千骨》《芈月传》《太子妃升职(zhi)记》，这些剧作无一不是以(🌑)女(🗼)(nv)性的情(qing)感体验、心(xin)理(♈)诉求为导向，它们目标观众自然也就是女性观众。 其中，《太子妃(fei)》监制甘薇就曾告诉新浪(🤢)娱乐，后台数(⚓)据显示其女性观众占据%。 从年龄维度(du)上来说，后占据%，后占据%，合计(😱)(ji)%，这(🚿)又是一(🏯)个压倒(🤐)性的比例数据。

咕噜牛宝宝制图：蔡华伟SourcePh"style="display:none">。